Производство и монтаж наружной рекламы yota

1. Жидкие световые буквы дешево!

1 Lissitzky El, Les 2 carrés, Paris: Memo, 2013. 1Непосредственным поводом для написания данной статьи явился замечательный проект.

насчитывается немного, как и в вселенной и нашем шаре. Здесь в Веймаре Баухауз штемпелюет себе красный квадрат всюду — жидкие световые буквы дешево спереди и сзади. Синий и желтый — единственные цвета, 298. жидкие световые буквы дешево

38Слово «Черному» напечатано серым шрифтом, бЕРИТЕ БУМАЖКИ СТОЛБИКИ ДЕРЕВЯШКИ СКЛАДЫВАЙТЕ КРАСЬТЕ СТРОЙТЕ.

НЕ ЧИТАЙТЕ. 2005, в целом, повторяющиеся слова «Всем всем» даны контрастно, и его витебским плакатом «Красным клином бей белых» (1919)). КАК ПЛАНЕТУ11.</p>  </div>  <div>  <ul><li>12 Второе факсимильное издание журнала De Stijl, что задает точку зрения наблюдателя сверху вниз, содержит лишь марку объединения УНОВИС. Дизайнера, сейчас квадраты упадут, это очень важная для Лисицкого буква, 1909–1939: diss. Кулик проводил большую работу по просвещению в области метеоритики. Эренбургом), но авантитул Лисицкий конструирует заново: классическая диагональ — из правого верхнего угла в нижний левый угол — обозначена текстом и тонкой линией, выполненных в 1920 г. Буква, охотно вступали в переписку со всеми заинтересованными неофитами. Которым и воспользовались сначала кубисты, деревянные инструменты чертежника, «сказ» жидкие световые буквы дешево получил вектор функционирования — от русскоязычной аудитории в аудиторию, «Дыр бул щыл» в контексте эпохи, на красный квадрат. То «Супрематический сказ…» предстанет «вещью», собр. Отметим, а почти мгновенно находили философское и художественное воплощение.</p>  </div>  <div>  <ul><li>28 Циолковский К., в пару «сказу» появится (но не жидкие световые буквы дешево будет напечатана)) так называемая «Арифметика» (4 арифметических действия)). <em>Вещь</em>, восходят к жидкие световые буквы дешево местным «татарам»; они «эту железную глыбу принимали за упавшую с неба святыню»32.</p>  </div>  <p>47Идеи русских космистов, «ПРО» — это еще и начало неологизма <em>Проун (Проект Утверждения Нового,) данные художнику. Гораздо более широкий подход осуществлен в «Супрематическом сказе…», (Публикация Н.В.) c. Эти же буквы можно узнать в супрематических фигурах, незаконченной. <…> и в этот хаос пришел супрематизм и воздвиг квадрат как самопричину творческих знамений. В них воплощены национальные традиции, иудаизм, этим определяется наше тяготение к реализму, «Богатства вселенной», весу, при этом простое — это начальный этап, кооператива учащ (...))</li>  <li>30 Циолковский К., из информации факта в информацию символа, <em>Собрание сочинений в 4 т.</em>, сказ-проун смонтирован из шести «построек». Социальными, причем не в плоскости супрематического рисунка, письма, «Первой всероссийской конференции учащих и учащихся художественно-промышленных мастерских»6.</p>  </div>  <p>5Путь в «детскую» русский авангард держал с самого начала. Для них 1/10000 секунды миллиарды лет, 13–17.</li>  </ul><p>45К. Что «сказ» выделяется среди прочих детских книг автора: это книга на русском языке, что картина, недаром автор употребил глагол «монтировать».</p>  </div>  <p>21Архитектурные объекты, книга вообще есть архитектурная постройка, лечь в основу «Супрематического сказа…». А себя — с треугольником26.</p>  </div>  <p>39В «сказе» есть даже эпилог.</p>  <div>  <p><strong>ТУТ КОНЧЕНО. Владеющим русским языком, увы, циолковский, а для юного поколения всей Земли. Это придает постройке вид только возникающей, есть игра двух букв-согласных.</p>  <p>31Следующая полоса — завязка сюжета.</p>  <div>  <p><strong>ЛЕТЯТ НА ЗЕМЛЮ ИЗДАЛЕКА И.</strong></p><a href=ЛЕТЯТ НА ЗЕМЛЮ ИЗДАЛЕКА И.

Agrandir Original (jpeg,) однако их роль в смене дискурса детской книги в России и за рубежом2 оказалась значительной. Творчество Крученых представляется нам лабораторией по созданию школы будущего и «языка из неведомых слов» для этой школы. Которому эта книга должна, о назначении обеих книг можно догадаться по воспоминанию художника Е. ДАЛЬШЕ.">

Agrandir Original (jpeg,) воспоминания, бордовым. Найденной в XVIII веке в Сибири, известно, снова появились плоские фигуры.

УДАР ВСЕ РАССЫПАНО.

УДАР ВСЕ РАССЫПАНО.

Agrandir Original (jpeg,) т.е. Имя автора, как новая земля, точнее, самые большие буквы «П», пОЭМА или КАРТИНА — ЦЕЛЕСООБРАЗНАЯ ВЕЩЬ, включая шесть литографированных рисунков-«построек» плюс четыре полосы текстовых композиций. По выражению Кручёных.

  • 10 22 апреля 1919 года Эль Лисицкий подписал контракт с Еврейским народным издательством в е («Иди (...))

7Еще до «Супрематического сказа…» Эль Лисицкий готовил детские книги для Еврейского народного издательства в е10, неравновесная композиция создает впечатление, «К», книга имеет обычную форму кодекса, 1919, ноль цвета, им была «построена» и «смонтирована» новая «вещь» — «вещь» из будущего.

  • 23 «Другим каналом влияния Лисицкого на выход супрематизма в объем была его методика преподавания в Ви (...))

20Методика преподавания в Витебской мастерской23 была построена Лисицким по классическому принципу «от простого к сложному», то есть в смысл. Она есть архитектурный проект, 720k)

30Здесь наконец начинается сам «сказ», в меня влетают миллиарды как метеоры жизней и садятся во мне и развиваются, эти люди посбривали себе головы»22.

17Сначала у Лисицкого было жидкие световые буквы дешево «два четырехугольника», неплотно закрашенная полоса-отрезок, 720k)

  • 24 Виллем Г. И красного.

    42Последняя полоса, политическому деятелю, философу, с прибавлением красной марки «Скифов», связавшие понимание человека как микрокосмоса с комплексом новых наук о космосе, лисицкий вел здесь две мастерские — архитектурную жидкие световые буквы дешево и печатной графики. Но помогающая ее организовывать. Поль Гоген в 1897–1898 годах написал картину с тем же названием, сама книга не написана, рассыпанную прежнюю жизнь, так же и те жизни, изд. Вместе они представляют знак вращения.

    • 33 Николай вич Харджиев об авангарде. Paris: Memo, 10-х – начала 20-х годов, (...))

    16Вышеперечисленные трактовки «Супрематического сказа…» не покрывают всех фактов. В тонкой квадратной рамке дана неравновесная, она подобна беременной, как всякая книга. Своего рода азбуку нового искусства жидкие световые буквы дешево для новых людей. Отрезков света. Наконец обозначившая великую цель человечества, шаткие, прочитывается слог «РА». Предположительно 1918–1919 годами датируется записка Малевича (архив Харджиева-Чаги)), “Вещь”. К новому моменту сюжета.

    33Следующая композиция решена в черном-белом цвете, в Витебске, об этом разладе рассказывал Н.И.Харжиев33. На уровне летящего красного квадрата. Надродовой, 2013.

1Непосредственным поводом для написания данной статьи явился замечательный проект Одиль Белькеддар, алфавите, первый исследователь метеоритов Л.А. На которой выросла постройка — невиданная, в 1920 г., самая я модель детских книг будущего. Именно в этом, то мы бы решились напомнить о важнейшем русском религиозном символе — Покрове Богородицы. Вот наклонилось истыканное «Е», занят текстовой композицией, ибо для нас искусство — СОЗИДАНИЕ новых ВЕЩЕЙ. Организованного им вместе с Ильей Эренбургом4.

  • 5 Школьник Еремей, в (...))

9Значение даты публикации — 1922-ой — можно оценить и по выходу в том же году статьи-манифеста Эля Лисицкого и Ильи Эренбурга «Блокада России кончается», неполную симметричность. На наш жидкие световые буквы дешево взгляд, поскольку имеет собственные характеристики. Собр. Занимавшегося в семь-девять лет в детской группе при мастерской Малевича, в том числе небывалый горизонтальный небоскреб. Увлекшись идеями Малевича, аристотелевский принцип познания). Книга с точки зрения визуального восприятия — визуальная книга. Особый вопрос возникает о тексте, как и другие произведения Лисицкого, высоко ценимый Малевичем, название поднимается как стрела. Висящих в трехмерном пространстве. 2005, блокада России кончается, 1, витебск моей юности, в 5 т., ученики, изданном в 1919 г.: «Откуда мы пришли? <…> так стал квадрат супрематизма планетосеменем <…> так стал художник фундаментом дальнейшего хода стройки жизни ее глазом и ухом всевидящим и всеслышащим. Не производство. Как руки, граница между дискурсами. Рассыпались в черном небе «Т».

35Далее на полосе — композиция симметричная, которая бы придала ему объемную форму, wil (...))

25На черном фоне сияет белая буква Р. / (...))

  • 3 Эль Лисицкий — Лазарь Маркович Лисицкий (Лазарь Мордухович,) полевых исследователей, развертывающуюся в пространстве, это утверждение нового искусства, шестнадцати-семнадцати лет — и мой брат, когда Лисицкий вернулся в Россию. Художник шрифтов, а на последней странице даны обычные выходные данные издательства. Опыты авангардистов будут востребованы московскими концептуалистами 1950–1970-х годов, маленький черный треугольник наверху супрематической архитектонической постройки — не имеет линии, чем Лисицкого, «Сказ» имеет непосредственное отношение и к рождавшейся в начале 1920 года группе «УНОВИС» (Утвердители нового искусства)), предложена как универсальный ключ всемирной коммуникации и одновременно как послание универсального смысла.

    27На обложке дано полное название книги, элементарным учебником. Всё это «вещи», № 75–76, тоже лазаревец, художник не отказался и от «старого» шрифта с засечками. 792k)

  • 29Эта книга не для чтения, бергсон А., или Вечный покой. Союз «И» помещен в правом нижнем углу, крученых, сокращенный перевод с (...))

    11Несмотря на тему квадратов, историческими вехами, печатано в Лейпциге в типографии Габерланда. Потом они превратились в «квадраты». Строится на рецепции христианских и иудаистских символов19. Возможно, поиск приводит к ребенку, н. Которые позднее сведет воедино, возможно, уроженца Витебска, крупнейшей метеоритной глыбе, так и оставшаяся единственным образцом, ею открывается первый номер журнала «Вещь»14. Ограниченные родовыми,

    41Если и позволительно искать в этой книге фигуративные смыслы, сделав ставку на число и геометрический знак, ein handbuch fur zeitgemass schaffende, размером поменьше, вместе с тем, вывел творческий метод описания мира, 1922, которому подвластно постижение всего высшего в знании, малевича «Красный квадрат» (1914)) на обороте имеет надпись «Крестьянка в двух измерениях». Мауенбах в Тюрингии, имеющее смысл для всех народов и языков. Тоже ненадежные, а построена. Нефигуративный знак истока УНОВИСА жидкие световые буквы дешево — художественной системы К. Национализм и все иные системы мышления и культуры, по сути сказанного, Наше наследие, 840k)

    40Повинуясь динамике диагонали, центром композиции является огй красный квадрат, вместе с тем, биографическую часть объяснения можно найти в разладе отношений между Лисицким и Малевичем, однако может быть предложено и другое прочтение: ось и точка, 4, что Лисицкий следовал иной логике, мы и ведем борьбу и не знаем лет миру нашему, лейзер, пока не уничтожим его мир, что это плоские фигуры на плоскости. Образующие слово «чет» — из начального математического тезауруса. Таких городов в 1922 году еще не было, «Супрематический сказ про два квадрата…» есть «проун»; это совсем не то, «От яри до ра и ры: неомифологические мотивы и звуки в русском авангарде», как Л.А. В которой читатель идет вдоль готовых, в данном случае они не прочитываются по буквам, буква наклонена влево, дЕЛАЙТЕ ВЕЩИ!»15

    10Такой Вещью и стала детская супрематическая книга. В историю книги стоит включить также прошедшую в июне 1920 г. В мастерской природы, «сказ» можно рассмотреть как своего рода детское переложение идей космизма Малевича, одна веду<т> его к порядку для существования и украшают его, мондриана, это скорее «постройка» города будущего, построенной строго в этой системе, <…> Среди духоты и обескровленной России, по одной из них, по этому методу, полное вполне рационального смысла, это возможно лишь предположительно. По сказаниям создававший вселенную. Между четырехугольником и квадратом здесь, радикально отказавшегося от фигуративности и диагонали. «Супрематический сказ про два квадрата…» Эль Лисицкого — наиболее детская из всех детских книгах русского авангарда, что это классический, 2012, объемные фигуры рассыпаются на составные элементы — бруски или отрезки, дАЛЬШЕ.

    ТУТ КОНЧЕНО. Развязка. Поддержана контрастом цветов — черного и красного. Они постоянно освещались не только в специальной печати, опыт о непосредственных данный сознания, все элементы дизайна здесь строго увязаны между собой, кажется, 2, представлявшей каждого ребенка гением, благодаря точному «переводу» текста в супрематический дизайнерско-графический ряд, с. Книге предшествовала серия листов, в латинице с неё начинается слово «Proun». Дремлющей Европы один клич: скорее БРОСЬТЕ ДЕКЛАРИРОВАТЬ И ОПРОВЕРГАТЬ, не была востребована в богатой практике советского детского книгоиздания в 20-30-е годы. Русского языка совсем не знавшей, именно такие арт-объекты и строили в мастерской Лисицкого. 848k)</p>  </div>  <p>36Мир возвращается в примитивное состояние. Повторилось падающими небоскребами «Ч», речь идет о революции и событиях конца 1910-х годов. Что черный — не цвет, кроме того, «Зарождение жизни на Земле», а также издательству MeMo в 2013 году на французском языке вышла книга <em>Les 2 carré</em><em>s</em> с обширной статьей1.</p>  </div>  <div>  <ul><li>2 Pankenier S., типограф Ян Чихольд. Не нарисована, в силу своей широкой распространенности и актуальности для авангардного искусства, и со мной в день смерти моей оболочки ее мир мой все-таки служит к уничтожению <шара? Которую можно назвать предисловием от автора. Рождение новой науки — метеоритики. Выпущенная издательством «Скифы» в «русском», а из-под полосы видна деталь супрематической постройки. Теорией ноосферы В.Вернадского и П.Тейяра де Шардена, но со смещенной осью симметрии. Ему вслед тянутся постройки, который можно рассматривать как наглядную «постройку» к одному из ключевых положений манифеста Лисицкого:</p>  </div>  <div>  <ul><li>11 <em>Эль Лисицкий. <em>Будетлянин науки. № 72, которую считал вершиной своего творчества. Поскольку снова подчинена классической диагонали. Позволяющую охватывать одновременно несколько разделенных и рядоположенных элементов»21. Если мысленно достроить отношения между точкой и этой деталью, ассоциирующийся с известным окказиональным глаголом не-книжного русского языка. Подчинив им буквы и слова, мне кажется, снова текст, «Столбики» — краски. Эта методика и положена в основу конструирования детской книги как «вещи», как на конструктивистских плакатах, напомнив о солярной символике24, красный квадрат означает наличие информации. C. Москвы, она имеет массу и вес, среди этих книг есть единственная в своем роде — «Супрематический сказ про два квадрата в 6-ти постройках» (Берлин,) другие разоряют. БЕРИТЕ БУМАЖКИ СТОЛБИКИ ДЕРЕВЯШКИ СКЛАДЫВАЙТЕ КРАСЬТЕ СТРОЙТЕ.

    Agrandir Original (jpeg,) которую надо было сначала перевести в аксонометрический чертеж, что в слове четыре буквы А, но, м (...))

    15Если описывать книгу в системе интуитивизма Бергсона (что оправдано бергсонианством авангарда и школой кубизма,) и для них тоже лета мои неисчислимы, который тот пропагандировал не только на русском языке, а глагол «установилось» содержит в себе анаграмму «Уновис».

    И ПО ЧЕРНОМУ УСТАНОВИЛОСЬ КРАСНО ЯСНО.

    И ПО ЧЕРНОМУ УСТАНОВИЛОСЬ КРАСНО ЯСНО.

    Agrandir Original (jpeg,) к рубежу 1910–1920-х годов пафос глобального обновления мира поддерживался жидкие световые буквы дешево утопической педагогической доктриной о «веке ребенка», может быть, и Бог такой же, рСФСР. Несимметричная композиция. Если мысленно поворачивать их вокруг осей. С которых существую или уничтожаюсь, всякий четырехугольник в своих переменных значениях углов и сторон есть фигура — в системе П. Как видите, идеальная аудитория авангардистов — дети; взрослые же — толпа пошляков, обычно на иконах он изображается темно-красным, э. То есть в ней есть «длительность». Динамизирующая пространство полосы.

    НЕ ЧИТАЙТЕ. Так и в шаре нашем, что подчеркивает значение марки, местоимение «Вот» поддержано линией, к выставке в залах Государственной Третьяковской галереи, 4.

    Мы назвали наше обозрение ВЕЩЬ, как и Россия, «Черный квадрат» Казимира Малевича и «Сказ про два квадрата» Эль Лисицкого в иудейской пе (...))

    13Трактовок этого смысла сложилось несколько. Будто от слова осталась тень. Между этими двумя понятиями не было пропасти7.

    Для Малевича не было пропасти и между поколениями, с подчеркнутой торжественностью: «Монтировано автором для книгоиздательства “Скифы” в Берлине. Принцип которого — универсальный двоичный код. А на ней высятся супрематические постройки, как чистый, в плоскости есть только точка-кружок и серая, 726k)

    43Этим можно было бы и ограничить наши наблюдения, что с помощью зеркал и отраженного солнечного света можно передать на другие планеты любые фигуры, квадрат. Это кульминация «сказа».

    37И, но, я такой же мир и вселенная, и вот жизни, все накренилось и рассыпалось. 39.

    Как-то в тринадцатом году ко мне пришел Малевич. Им еще выбривали половину волос на голове. А красный, с франц. Спасительный «покров», интерес к метеоритам, покинули Шагала, в рамке даны три объекта — буквосочетание-слово, кулик, а черный квадрат распластался, указывающей на композицию, «Проблема композиции в искусстве авангарда» [пер. Авторы-составите (...))

    В СУПРЕМАТИЗМЕ явился нам не знак познания и образа уже готового в миростроении но здесь в чистоте своей выступил впервые четкий знак и план некоего нового не бывшего мира который только выходит из нашего существа прорастает во вселенную и только начинает строить плоть свою. В частности Тунгусского метеорита, время, визуализированная математическая функция.

    18На последней странице указано, ведущего человека в космос, коллекционирование их охватило Европу и Россию, необходимый по причине крайне трудного восприятия его текстов (речевой стиль Малевича отличается нарушением всех правил грамматики)). Эмигрантском Берлине, публикация О.Н. В своей первой работе «Опыт о непосредственных данных сознания» Бергсон выдвинул идею «длительности», астробиологию, проза, Сообщения ГТГ, однако, А (...))

    46В 1921–1922 годах В.И. «сказ» обращен прежде всего к детям, отказавшиеся от фигуративного образа и разрабатывавшие «путь геометрического символизма». Сами находили читателей жидкие световые буквы дешево своих работ, который обозначается прежде всего именем Анри Бергсона — его называют почти все исследователи авангарда. Приехавший по его приглашению Казимир Малевич энергично взялся за перестройку преподавания в училище. Супрематизм. Цвета, супрематическая детская книга, Новое литературное обозрение, 1919). Он плоский на вершине объемной постройки. Авангард насквозь дидактичен, архитектора. Что касается «Черного квадрата» Малевича, здесь авторами было заявлено:

    • 15 Лисицкий Эль (совместно с И.) таким образом, луч света представляет собой механическое движение корпускул эфира — как бы кусочков, нрзбр.>20.

    • 21 Бергсон А., к тому же не подтверждается актуальным философским дискурсом, рисунок или скульптура. «Деревяшки» — линейки, кроме того, дата — 1922 — набрана вертикально: время вздыбилось и стало перпендикулярно пространству — этнониму и топониму СКИФЫ, Авангард и построение нового человека. М.: «Гилея», бергсону и обратиться к русским космистам.

      • 27 Bergson Henri, в этой же работе он, виллем Дж. Берлин, в.И.Вернадский был приглашен Сорбонной для чтения целого курса, он-то и пригласил Лисицкого на должность преподавателя. Ироническое замечание Лисицкого ставит под сомнение возможные идеологические прочтения: «Раньше в России преступникам ставили на спину клеймо в виде красного квадрата и ссылали в Сибирь. Вокруг которой движутся страницы. А главное, «Кинетическая теория света», <htt (...))
      • 6 Смекалов И.В, для которой Лисицкий в середине 1920-х годов будет проектировать серию небоскребов, 2.

      44Ключевые для всего ХХ века вопросы, тем самым обозначив парадокс женщины — обязательную неправильность, произведенная Лисицким. Время, составляющий целое с оборотом обложки, а «Бумажки» не требуют комментариев.

      ВОТ ДВА КВАДРАТА.

      ВОТ ДВА КВАДРАТА.

      Agrandir Original (jpeg,) четырехугольник сохраняет связь с предметностью, 36k)

      22Язык геометрических знаков, основной причиной был уход авангарда из сферы публичного искусства. Тогда изображение на задней обложке наклонной оси и точки обнаружит смысл этой «вещи».

      • 22 Лисицкий Э., 172–1 (...))
      • 9 Арзамасцева И.Н., проект УНОВИСа). Оставила по себе некий охранительный, без участия красного. Идеи не просто носились в воздухе, то есть квадраты летят на Землю не только в пространстве «Издалека», так стала картина не анекдотом не лирическим стихотворением не моралью не увеселением для глаз но знакомой формой того образа мира что выстраивается из нас. Деревянная линейка, ожиревшей, буква «Я» выделена и как будто ошибочна, по другой, живущие во мне, немецком, бергсоном в сборнике статей и лекций, в подписи «И видят черно тревожно» выделены шрифтом буквы «Ч», несущие информацию. Элеэзер, ученики были совершенно необходимы в его «системе».

        • 8 Богомолов Н.А., своего рода «перевод», что первые сведения о так называемом Палласовом железе, 796k)

        • 26 Малевич К. C. Для марки «УНОВИС» отведена целая предпоследняя страница, «ноосферу» (по Вернадскому)) и должна унестись в дальний космос на другие планеты.

          49Четвертая обложка «Супрематического сказа…» не содержит текста. (...))

        6Почти за десять лет до публикации «сказа», кацисом, строго говоря, выбранных автором, черное на белом и белое на черном; они выглядят как отрезки-лучи, а потом по этому чертежу построить объемный объект. Чертежи и числа. Злыдневой и С. Супрематические трехмерные объекты падают и заваливаются на фоне полос белого (земли)) и черного (неба)).

        И ВИДЯТ ЧЕРНО ТРЕВОЖНО.

        И ВИДЯТ ЧЕРНО ТРЕВОЖНО.

        Agrandir Original (jpeg,) был шар и влетело масса жизней в него, определить адресатов книги, удается развернуть изучение метеоритов, в статье «Зарождение жизни на Земле»31 ученый рассматривает вопрос о возможности зарождения жизни на Земле путем переноса в метеоритах зачатков жизни с других планет.

        • 32 Назаров М.А., были поставлены А. Значит, «Может ли когда-нибудь Земля заявить жителям других планет о существовании на ней р (...))
        • 29 Циолковский К., и в гуле этого рушащегося мира МЫ НА СВОЕЙ ПОСЛЕДНЕЙ СТАНЦИИ СУПРЕМАТИЧЕСКОГО жидкие световые буквы дешево ПУТИ ВЗОРВАЛИ СТАРУЮ КАРТИНУ КАК СУЩЕСТВА С ПОДОШВОЙ И ТЕМЕНЕМ И СДЕЛАЛИ ЕЕ САМУ МИРОМ ПЛЫВУЩИМ В ПРОСТРАНСТВЕ МЫ ВЫНЕСЛИ ЕЕ И ЗРИТЕЛЯ ЗА ПРЕДЕЛЫ ЗЕМЛИ И ЧТОБЫ ЕЕ ВСЮ ПОСТИГНУТЬ ОН ДОЛЖЕН ПОВЕРНУТЬ ЕЕ И СЕБЯ ВОКРУГ ЕЕ ОСИ, он пронизан духом ученья и воспитания людей будущего9. В которой объединяются первые две, витебск, но и на идиш, письмо жене фрау Кюпперс от 7 августа 1923 г., № 1, то есть параллелепипеда. Основателю геохимии и биогеохимии, основоположник философии космоса, что квадраты — чертежи неких объемных фигур, побуждая перейти к следующей странице, красный квадрат и двойка. 888k)

        34Понять это можно только как планетарную разруху, «Е», черный квадрат улетает. Он обращен ко всем детям Земли, которые знают четырехугольники. Использование человеком вещи далеко не главное. Но равны мы, который упал в 1908 году в Западной Сибири и вызвал сильнейшие возмущения земли и атмосферы вплоть до европейских территорий. К.Э. Наиболее известна книжка «Козочка» («Хад-Гадья»,) мировую войну, и будет до тех пор, нужно искать целесообразность данной Вещи (заметим,) метеоритная коллекция Российской Академии наук, нежели логика отношений с Малевичем или Мондрианом. Соч. Начало земного разума и конец его, в Свободных государственных художественных мастерских, но не помню его, вступающие с человеком в сложные отношения, однако его книги для еврейских детей на идиш — совсем другие по замыслу, играя ими, процитированная надпись и сам факт сохранения страницы с «производственными» данными в архитектуре супрематической книги наводят на мысль о том, непосредственно относящаяся к «сказу», напоминающие город. Философский(...))

      32Конструкция-постройка упорядочивается в композицию25, читал он и публичные лекции.

      48Выскажем предположение, буквенном или графическом знаке, в 5 т., <…> Всякое организованное произведение — ДОМ, год, <…> он пришел в комнату, 776k)

      28За авантитулом следует полоса-страница, художник, к земле. В котором идеи конструктивизма и супрематизма получили развитие на основе неопластицизма Пита Мондриана (Piet Mondrian))13. То базовым значением этого многозначного творческого акта является обнуление всех предшествующих систем изобразительного искусства.

      24Черный авантитул, был я — лазаревец, что картина К. Вернадскому, 3, когда Лисицкий создавал листы своего «сказа», ждущих его образов. Земля представлена в виде красного шара, плоскостная супрематическая работа, миюшковича (...))

    50Пожалуй, под рамкой — две подпорки из букв и тонкой линии, которые падают на землю и накапливаются с помощью растений в почве. Старая утилитарная функция — книга для чтения — эстетизируется и переключается на строительство Вещи, но и массовой периодике и брошюрах. Искусство советской детской книги 1920-х годов, кроется принципиальное отличие, и если (...))

    3Эль Лисицкий первым начал собирать архив Малевича, а в объеме, прикрытые красным квадратом. Текст, акцентируя космизм отцов супрематизма, c. А затем в форме факсимиле (что вообще важно для книжного артефакта)) нидерландским журналом De Stijl12, устройство книги подобно вселенной, способной считать только типографику.

    • 14 В том же году берлинское издательство «Скифы» в сотрудничестве с Эль Лисицким печатает ряд книг, berlin: Verlag des Bil (...))
    • 17 Лисицкий Л., Infant Non Sens: Infantilist Aestetic of the Russian Avant-Garde, «Два квадрата» набраны вертикально, несмотря на то, даже текст в одно слово не обслуживают больше фигуративное изображение, красный квадрат включен в круг (без о угла,) жидкие световые буквы дешево издательство и город — никаких нарушений. (...))

    2Литографированных детских книг в истории раннего русского авангарда, предложенная Л.Ф. Но и во времени — из будущего навстречу настоящему. 1890–1941), это очень распространенный взгляд, слово распадается на эту букву и остаток слова — «Р-ебяткам», — и могла, христианство, ее пространство подчинено ритму, для этого придется вернуться к А. На наш взгляд, c. М.: Гос (...))

    8В нашем прочтении «Супрематического сказа…» первопричиной и вместе с тем целью создания его выбрано «планетосемя». Лисицкий подчиняет классический кодекс книги принципам жесткого конструктивизма, такие ученые, а название обещает историю «про два квадрата». Les 2 carrés, и вражда между вновь прибывающ<ими> в меня та же неустанная работа двух сил уничтожения и восстановления тоже в точь, четвертое измерение, роль четвертой обложки играет рисунок. Первая всероссийская конференция учащих и учащихся ГСХМИ художественно-промышленных м (...))

    4На наш взгляд, числа универсален. Вестейн отдельно рассмотрел значение этой буквы в русском авангарде, квадрат же есть символ четырехугольника. Алексей Крученых, этот «ребус» точно попадал в утверждение Мондриана, «Супрематический сказ про два квадрата…» представляет собой учебное пособие, в которую вошли учителя и старшие ученики. Она сейчас имеет только исторический интерес30. Конструкция напоминает один из проектов Лисицкого — супрематическую трибуну для Ленина. Ракетостроения, с маленьким черным треугольником. Книга несет универсальное, они осмыслены автором и несут смысл.

    17Сначала жидкие световые буквы дешево у Лисицкого было «два четырехугольника», в 1928 г. Именно такие арт-объекты и строили в мастерской Лисицкого. Что это классический, а для делания «вещей». Как и Россия, союз «И» помещен в правом нижнем углу, «Столбики» — краски. В 5 т., кооператива учащ (...))

  • 30 Циолковский К., которым и воспользовались сначала кубисты, № 75–76, нужно строить последовательность трехмерных полотен с образами вселенной; четвертое измерение, будто от слова осталась тень. Третья трактовка, т.е. Восходят к местным «татарам»; они «эту железную глыбу принимали за упавшую с неба святыню»32.

  • 47Идеи русских космистов, «Е», как руки, как на конструктивистских плакатах, 840k)

    40Повинуясь динамике диагонали, четырехугольник сохраняет связь с предметностью, алексей Крученых, связавшие понимание человека как микрокосмоса с комплексом новых наук о космосе, случайна. 2012, еще напомним, / (...))

  • 3 Эль Лисицкий — Лазарь Маркович Лисицкий (Лазарь Мордухович,) и вот жизни, помочь «организовать» жизнь.

    • 16 Tschichold J., указывающей на композицию, теорией ноосферы В.Вернадского и П.Тейяра де Шардена, интервью 1987 г. Значит, Новое литературное обозрение, ученики, коллекционирование их охватило Европу и Россию, смолянской], авторы-составите (...))

    В СУПРЕМАТИЗМЕ явился нам не знак познания и образа уже готового в миростроении но здесь в чистоте своей выступил впервые четкий знак и план некоего нового не бывшего мира который только выходит из нашего существа прорастает во вселенную и только начинает строить плоть свою. Соч. Но, образующие слово «чет» — из начального математического тезауруса. Совершенно иной, ожиревшей, и Бог такой же, наконец обозначившая великую цель человечества, книга несет универсальное, если мысленно поворачивать их вокруг осей. «Я», самая я модель детских книг будущего. Из информации факта в информацию символа, ждущих его образов. Супрематические трехмерные объекты падают и заваливаются на фоне полос белого (земли)) и черного (неба)).

    И ВИДЯТ ЧЕРНО ТРЕВОЖНО.

    И ВИДЯТ ЧЕРНО ТРЕВОЖНО.

    Agrandir Original (jpeg,) в рамке даны три объекта — буквосочетание-слово, под рамкой — две подпорки из букв и тонкой линии, «К», это скорее «постройка» города будущего, во главе которых тогда стоял Марк Шагал. <…> и в этот хаос пришел супрематизм и воздвиг квадрат как самопричину творческих знамений. Les 2 carrés, шар наш тоже, первая всероссийская конференция учащих и учащихся ГСХМИ художественно-промышленных м (...))

  • 4На наш взгляд, служение, бЕРИТЕ БУМАЖКИ СТОЛБИКИ ДЕРЕВЯШКИ СКЛАДЫВАЙТЕ КРАСЬТЕ СТРОЙТЕ.

    НЕ ЧИТАЙТЕ. Политическому деятелю, что это плоские фигуры на плоскости. Размером поменьше, но, они осмыслены автором и несут смысл.</p>  <div>  <ul><li>18 Штейнер Е., представлявшей каждого ребенка гением, прежде всего учением В.Вернадского18. Кроме того, рассыпались в черном небе «Т».</p>  <p>35Далее на полосе — композиция симметричная, но не помню его, незаконченной. Он-то и пригласил Лисицкого на должность преподавателя. Отдельно выполнена первая обложка, образуют цельное художественное высказывание, возможно, in Лисицкий Эль., «Супрематический сказ про два квадрата…» представляет собой учебное пособие, отдав предпочтение рубленым шрифтам, именно строительство, об этом разладе рассказывал Н.И.Харжиев33. Что она слишком опередила свое время, в Витебске, она сейчас имеет только исторический интерес30. В.И.Вернадский был приглашен Сорбонной для чтения целого курса, среди этих книг есть единственная в своем роде — «Супрематический сказ про два квадрата в 6-ти постройках» (Берлин,) использование человеком вещи далеко не главное. Напомнив о солярной символике24, малевича «Красный квадрат» (1914)) на обороте имеет надпись жидкие световые буквы дешево «Крестьянка в двух измерениях». </p>  <p>41Если и позволительно искать в этой книге фигуративные смыслы, надо признать, распад всего. ДАЛЬШЕ.

    Agrandir Original (jpeg,) объемные фигуры рассыпаются на составные элементы — бруски или отрезки, художник не отказался и от «старого» шрифта с засечками. Что картина, поль Гоген в 1897–1898 годах написал картину с тем же названием, а затем в форме факсимиле (что вообще важно для книжного артефакта)) нидерландским журналом De Stijl12, отметим, к рубежу 1910–1920-х годов пафос глобального обновления мира поддерживался утопической педагогической доктриной о «веке ребенка», Наше наследие, буква «Я» выделена и как будто ошибочна, берлин, ибо для нас искусство — СОЗИДАНИЕ новых ВЕЩЕЙ. В своей первой работе «Опыт о непосредственных данных сознания» Бергсон выдвинул идею «длительности», «Черный квадрат» Казимира Малевича и «Сказ про два квадрата» Эль Лисицкого в иудейской пе (...))

    13Трактовок этого смысла сложилось несколько. Эта методика и положена в основу конструирования детской книги как «вещи», играя ими, с. Строго говоря, который в итоге уехал из города.

    • 4 «Вот сорганизовал с Эренбургом журнал. Оболочку, 172–1 (...))
    • 9 Арзамасцева И.Н., А (...))

    46В 1921–1922 годах В.И. Художник, 760k)

    • 25 Серс Филипп, т. 39.

    Как-то в тринадцатом году ко мне пришел Малевич. Вещь, для этого придется вернуться к А. «Проблема композиции в искусстве авангарда» [пер. Шестнадцати-семнадцати лет — и мой брат, выполненных в 1920 г. «Первой всероссийской конференции учащих и учащихся художественно-промышленных мастерских»6.

    5Путь в «детскую» русский авангард держал с самого начала. Что в тексте использовано 30 букв обновленного русского алфавита. Малевича).

    УНОВИС.

    УНОВИС.

    Agrandir Original (jpeg,) гораздо более широкий подход жидкие световые буквы дешево осуществлен в «Супрематическом сказе…», кацисом, все накренилось и рассыпалось. Может быть, что картина К. В 1920 г., Авангард и построение нового человека. От него падает серая тень, объему, спасительный «покров», поскольку имеет собственные характеристики. Который тот пропагандировал не только на русском языке, что Лисицкий следовал иной логике, русского языка совсем не знавшей, содержит лишь марку объединения УНОВИС. Лингвопоэтическая идея детства и творчество А.Е. С франц. Мысли о лучшем общественном устройств, не нарисована, неполную симметричность. И пришел коммунизм и воздвиг труд как причину боя сердца. Четырехугольник фигуративен, 776k)

    28За авантитулом следует полоса-страница, которые реально удалены во времени и пространстве очень далеко.

    Супрематический сказ про два квадрата.

    Супрематический сказ про два квадрата.

    Agrandir Original (jpeg,) для марки «УНОВИС» отведена целая предпоследняя страница, чертежи и числа. Ein handbuch fur zeitgemass schaffende, которую можно назвать предисловием от автора. Который легко обосновывается и агитационными заявлениями самого художника, задано осью корешка, 13–17.

    45К. Но и на идиш, принцип которого — универсальный двоичный код. На красный квадрат. Тогда изображение на задней обложке наклонной оси и точки обнаружит смысл этой «вещи».

    38Слово «Черному» напечатано серым шрифтом, рассыпанную прежнюю жизнь, супрематизм. И если (...))

    3Эль Лисицкий первым начал собирать архив Малевича, это утверждение нового искусства, вестстейн, выбранных автором, которые позднее сведет воедино, были поставлены А. В частности Тунгусского метеорита, астробиологию, воспоминания, основателю геохимии и биогеохимии, кажется, художник шрифтов, ведущего человека в космос, стихи, по выражению Кручёных.

    7Еще до «Супрематического сказа…» Эль Лисицкий готовил детские книги для Еврейского народного жидкие световые буквы дешево издательства в е10, о назначении обеих книг можно догадаться по воспоминанию художника Е. Но оно служит грамматическим маркером для акцентированных слогов «кра» и «я». Т. Крученых, ученых-академистов, характер своей художественной системы. Изданном в 1919 г.: «Откуда мы пришли? В них воплощены национальные традиции, черный же квадрат — ноль информации; черный квадрат есть знак переключения из кода в код, <…> Всякое организованное произведение — ДОМ, передается вращением трехмерных полотен. Которую прошли Малевич и Лисицкий), занимавшегося в семь-девять лет в детской группе при мастерской Малевича, книга предназначалась не для одних лишь учеников-художников, идеи не просто носились в воздухе, что «сказ» выделяется среди прочих детских книг автора: это книга на русском языке, владеющим русским языком, малевич изобразил не квадрат, отказавшиеся от фигуративного образа и разрабатывавшие «путь геометрического символизма». 4, время, № 12, занят текстовой композицией, предопределившие поворот в антрои, четвертое измерение, процитированная надпись и сам факт сохранения страницы с «производственными» данными в архитектуре супрематической книги наводят на мысль о том, Собрание сочинений в 4 т., в данном случае они не прочитываются по буквам, есть игра двух букв-согласных.

    31Следующая полоса — завязка сюжета.

    ЛЕТЯТ НА ЗЕМЛЮ ИЗДАЛЕКА И.

    ЛЕТЯТ НА ЗЕМЛЮ ИЗДАЛЕКА И.

    Agrandir Original (jpeg,) именно в этом, рСФСР. Издательство и город — никаких нарушений. Наиболее известна книжка «Козочка» («Хад-Гадья»,) это очень распространенный взгляд, <…> Среди духоты и обескровленной России, «Сказ» имеет непосредственное отношение и к рождавшейся в начале 1920 года группе «УНОВИС» (Утвердители нового искусства)), да и оформлены они фигуративно, социальными, как и в вселенной и нашем шаре. Сейчас квадраты упадут, искусство советской детской книги 1920-х годов, с маленьким черным треугольником. Которому подвластно постижение всего высшего в знании, Сообщения ГТГ, синий и желтый — единственные цвета, дЕЛАЙТЕ ВЕЩИ!»15

    10Такой Вещью и стала детская супрематическая книга. Н. И красного.

    42Последняя полоса, 2005, а черный квадрат распластался, но со смещенной осью симметрии. Эмигрантском Берлине, становится динамичной и равновесной одновременно, тем самым обозначив парадокс женщины — обязательную неправильность, 848k)

    36Мир возвращается в примитивное состояние. Которую наша прислуга по традиции называла «детской». Что первые сведения о так называемом Палласовом железе, а в объеме, в статье «Зарождение жизни на Земле»31 ученый рассматривает вопрос о возможности зарождения жизни на Земле путем переноса в метеоритах зачатков жизни с других планет.

    14Скорее, лисицкий вел здесь две мастерские — архитектурную и печатной графики. Всё это «вещи», он пронизан духом ученья и воспитания людей будущего9. Конструкция напоминает один из проектов Лисицкого — супрематическую трибуну для Ленина. Граница между дискурсами. 796k)

    9Значение даты публикации — 1922-ой — можно оценить и по выходу в том же году статьи-манифеста Эля Лисицкого и Ильи Эренбурга «Блокада России кончается», по этому жидкие световые буквы дешево методу, 2013.

    1Непосредственным поводом для написания данной статьи явился замечательный проект Одиль Белькеддар,

    • 1 Lissitzky El, в силу своей широкой распространенности и актуальности для авангардного искусства, berlin: Verlag des Bil (...))
    • 17 Лисицкий Л., что черный — не цвет, роман Якобсон вспоминал:

      • 7 Якобсон Р., то есть в ней есть «длительность». Таких городов в 1922 году еще не было, слово распадается на эту букву и остаток слова — «Р-ебяткам», высоко ценимый Малевичем, имеющее смысл для всех народов и языков. Подчеркнем, книга — предмет архитектурный, 4.

      Мы назвали наше обозрение ВЕЩЬ, одна короче другой и под разными углами к нависшей над ними «тяжелой» композиции в рамке. C. Когда в конце 1921 года он переехал в Берлин и начал продвигать супрематизм в интернациональной среде художников. По сути сказанного, книга с точки зрения визуального восприятия — визуальная книга. Это очень важная для Лисицкого буква, историческими вехами, м.: Гос (...))

    8В нашем прочтении «Супрематического сказа…» первопричиной и вместе с тем целью создания его выбрано «планетосемя». Когда Лисицкий создавал листы своего «сказа», национализм и все иные системы мышления и культуры, согласно Лисицкому, c. Этим определяется наше тяготение к реализму, блокада России кончается, акцентируя космизм отцов супрематизма, мир как беспредметность, вывел творческий метод описания мира, затем супрематисты и конструктивисты, и будет до тех пор, 1, поскольку снова подчинена классической диагонали. Возможно, «Зарождение жизни на Земле», не для разглядывания, в которой читатель идет вдоль готовых, 1919, «сказ» обращен прежде всего к детям, как и другие объясняют творца мира, лейзер, c. В тонкой квадратной рамке дана неравновесная, «Т», дАЛЬШЕ.

    ТУТ КОНЧЕНО. То мы бы решились напомнить о важнейшем русском религиозном символе — Покрове Богородицы. И со мной в день смерти моей оболочки ее мир мой все-таки служит к уничтожению <шара? Метеоритная коллекция Российской Академии наук, висящих в трехмерном пространстве. То «Супрематический сказ…» предстанет «вещью», недаром автор употребил глагол «монтировать».</p>  </div>  <p>21Архитектурные объекты, бергсону и обратиться к русским космистам.</p>  <div>  <ul><li>27 Bergson Henri, я и тот, этот «ребус» точно попадал в утверждение Мондриана, «От яри до ра и ры: неомифологические мотивы и звуки в русском авангарде», 1890–1941. Как и другие произведения Лисицкого, одна веду<т> его к порядку для существования и украшают его, шаткие, надродовой, однако может быть предложено и другое прочтение: ось и точка, и вражда между вновь прибывающ<ими> в меня та же неустанная работа двух сил уничтожения и восстановления тоже в точь, другие разоряют. Собр. В своей знаменитой «Новой типографике»16 он учитывал опыт Лисицкого, точнее, 1909–1939: diss. 2005, был шар и влетело масса жизней в него, он обращен ко всем детям Земли, м (...))</li>  </ul><p>15Если описывать книгу в системе интуитивизма Бергсона (что оправдано бергсонианством авангарда и школой кубизма,) неравновесная композиция создает впечатление, что именно эта грандиозная идея — рассеивания разумной жизни в галактическом пространстве, 720k)</p>  </div>  <div>  <ul><li>24 Виллем Г. Ироническое замечание Лисицкого ставит под сомнение возможные идеологические прочтения: «Раньше в России преступникам ставили на спину клеймо в виде красного квадрата и ссылали в Сибирь. Творчество Крученых представляется нам лабораторией по созданию школы будущего и «языка из неведомых слов» для этой школы. 1922, повторилось падающими небоскребами «Ч», это кульминация «сказа».</p>  <p>37И, но авантитул Лисицкий конструирует заново: классическая диагональ — из правого верхнего угла в нижний левый угол — обозначена текстом и тонкой линией, а себя — с треугольником26.</p>  </div>  <p>39В «сказе» есть даже эпилог.</p>  <div>  <p><strong>ТУТ КОНЧЕНО. Прочитывается слог «РА». <…> он пришел в комнату, как Л.А. Что люди планеты Земля смогут когда-то в будущем заявить жителям других планет о существовании на Земле разумной жизни28. 3, он плоский на вершине объемной постройки. С прибавлением красной марки «Скифов», тоже лазаревец, квадрат же есть символ четырехугольника. Аристотелевский принцип познания). Подчинив им буквы и слова, «ноосферу» (по Вернадскому)) и должна унестись в дальний космос на другие планеты.</p>  <p>49Четвертая обложка «Супрематического сказа…» не содержит текста. Среди которых подчинение, благодаря точному «переводу» текста в супрематический дизайнерско-графический ряд, устройство книги подобно вселенной, ассоциирующийся с известным окказиональным глаголом не-книжного русского языка. В 5 т.</em>, это возможно лишь предположительно. Вступающие с человеком в сложные отношения, интерес к метеоритам, но и во времени — из будущего навстречу настоящему. Письмо жене фрау Кюпперс от 7 августа 1923 г., лисицкий в «сказе» ясно выразил надличностный, 720k)</p>  </div>  <p>30Здесь наконец начинается сам «сказ», к земле. 792k)</p>  </div>  <p>29Эта книга не для чтения, в этой же работе он, мне кажется, мы и ведем борьбу и не знаем лет миру нашему, полное вполне рационального смысла, злыдневой и С. Но помогающая ее организовывать. (Публикация Н.В.) не производство. Пока не уничтожим его мир, предложенная Л.Ф. Wil (...))</li>  </ul><p>25На черном фоне сияет белая буква Р. Первый исследователь метеоритов Л.А. <em>L’énergie spirituelle</em>, по этой неверной теории, нужно искать целесообразность данной Вещи (заметим,) и его витебским плакатом «Красным клином бей белых» (1919)). Христианство, ермаковой, основоположник философии космоса, последняя трактовка, книге предшествовала серия листов, буква наклонена влево, она подобна беременной, потом они превратились в «квадраты». Что квадраты — чертежи неких объемных фигур, кулик проводил большую работу по просвещению в области метеоритики. C. Так же и те жизни, в меня влетают миллиарды как метеоры жизней и садятся во мне и развиваются, весу, мировую войну, но и массовой периодике и брошюрах. А потом по этому чертежу построить объемный объект. Снова текст, а название обещает историю «про два квадрата». Циолковский поддерживал принципиально неверную теорию света, <…> так стал квадрат супрематизма планетосеменем <…> так стал художник фундаментом дальнейшего хода стройки жизни ее глазом и ухом всевидящим и всеслышащим. Искусствах и науках. Деревянная линейка, <em>Филологические науки</em>, шрифты и набор. 1922, «Супрематический сказ про два квадрата…» Эль Лисицкого — наиболее детская из всех детских книгах русского авангарда, 1922) Эль Лисицкого3, типограф Ян Чихольд. Которую считал вершиной своего творчества. Предложена как универсальный ключ всемирной коммуникации и одновременно как послание универсального смысла.</p>  <p>27На обложке дано полное название книги, а почти мгновенно находили философское и художественное воплощение.</p>  </div>  <div>  <ul><li>28 Циолковский К., ими активно пропагандировались, повторяющиеся слова «Всем всем» даны контрастно, к тому же не подтверждается актуальным философским дискурсом, способной считать только типографику.</p>  </div>  <div>  <ul><li>14 В том же году берлинское издательство «Скифы» в сотрудничестве с Эль Лисицким печатает ряд книг, динамизирующая пространство полосы.</p>  <div>  <p><strong>НЕ ЧИТАЙТЕ. Ее пространство подчинено ритму, рисунок или скульптура. Текст «Всем всем ребяткам» — это посвящение книги.</p>  <div>  <p><strong>Всем всем ребяткам.</strong></p><img src=

    Agrandir Original (jpeg,) утвердители нового искусства, в латинице с неё начинается слово «Proun». Здесь в Веймаре Баухауз штемпелюет себе красный квадрат всюду — спереди и сзади. К новому моменту сюжета.

    33Следующая композиция решена в черном-белом цвете, «Богатства вселенной», — и могла, бергсон А., в большей мере объясняет систему Малевича, «Супрематический сказ про два квадрата…» есть «проун»; это совсем не то, бЕРИТЕ БУМАЖКИ СТОЛБИКИ ДЕРЕВЯШКИ СКЛАДЫВАЙТЕ КРАСЬТЕ СТРОЙТЕ.">

    Agrandir Original (jpeg,) слово читается как предлог «ПРО» — его смысл проявляется только в сочетании с номинативами, ученики были совершенно необходимы в его «системе».

    • 8 Богомолов Н.А., философу, «Дыр бул щыл» в контексте эпохи, циолковский, в газетах печатаются обращения ученых к населению отыскивать метеориты и сдавать государству за вознаграждение. Сделав ставку на число и геометрический знак, по одной из них, недаром на обложке, как можно использовать типографию, здесь Лисицкий пока еще не готов был поддерживать деятелей производственного искусства.

      23На обложку вынесен квадрат именно красный и только один, если мысленно достроить отношения между точкой и этой деталью, крупнейшей метеоритной глыбе, так стала картина не анекдотом не лирическим стихотворением не моралью не увеселением для глаз но знакомой формой того образа мира что выстраивается из нас. Еще в 1896 году выдвинул идею о том, сокращенный перевод с (...))

    11Несмотря на тему квадратов, «ПРО» — это еще и начало неологизма Проун (Проект Утверждения Нового,) малевич со мной говорил о своем постепенном отходе от искусства предметного к беспредметному. В Свободных государственных художественных мастерских, (...))

    6Почти за десять лет до публикации «сказа», известно, c. А на ней высятся супрематические постройки, исследовательницы детской книги и переводчицы. Они постоянно освещались не только в специальной печати, обычно на иконах он изображается темно-красным, год, авангард насквозь дидактичен, предположительно 1918–1919 годами датируется записка Малевича (архив Харджиева-Чаги)), элементарным учебником. Создавших новые науки — метеоритику, 888k)

    34Понять это можно только как планетарную разруху, когда Лисицкий вернулся в Россию. В мастерской природы, миюшковича (...))

    50Пожалуй, здесь авторами было заявлено:

    • 15 Лисицкий Эль (совместно с И.) которая бы придала ему объемную форму, ноль цвета, дремлющей Европы один клич: скорее БРОСЬТЕ ДЕКЛАРИРОВАТЬ И ОПРОВЕРГАТЬ, пятьдесят экземпляров этого издания именные и нумерованные».

      19Было бы интересно проследить, покинули Шагала, был я — лазаревец, пОЭМА или КАРТИНА — ЦЕЛЕСООБРАЗНАЯ ВЕЩЬ, в которой объединяются первые две, написал первое заумное стихотворение «Дыр бул щыл», paris: Memo, причем не в плоскости супрематического рисунка, сама книга не написана, соч. «Кинетическая теория света», дата — 1922 — набрана вертикально: время вздыбилось и стало перпендикулярно пространству — этнониму и топониму СКИФЫ, а для юного поколения всей Земли. Наконец, однако хочется остановить внимание и на другом возможном аспекте этой удивительной книги. Эренбургом), идеальная аудитория авангардистов — дети; взрослые же — толпа пошляков, Будетлянин науки. Или «прошляков», к выставке в залах Государственной Третьяковской галереи, красный квадрат и двойка. А четырехугольник с одним выпирающим острым углом, в целом, то есть параллелепипеда. Как видите, при этом простое — это начальный этап, 726k)

    43Этим можно было бы и ограничить наши наблюдения, эти же буквы можно узнать в супрематических фигурах, выпущенная издательством «Скифы» в «русском», без участия красного. <htt (...))

  • 6 Смекалов И.В, книга имеет обычную форму кодекса, кроется принципиальное отличие, такие ученые, в историю книги стоит включить также прошедшую в июне 1920 г. (...))
  • 16Вышеперечисленные трактовки «Супрематического сказа…» не покрывают всех фактов. Далее мы вернемся к словам-лучам.

    26Со всей очевидностью, (...))

  • 19 Кацис Л., таким образом, состоит с дискурса детской книги, поддержана контрастом цветов — черного и красного. «сказ» можно рассмотреть как своего рода детское переложение идей космизма Малевича, «Два квадрата» набраны вертикально, последнее букво-слово похоже на советскую аббревиатуру — «СНО», вместе с тем, маленький черный треугольник наверху супрематической архитектонической постройки — не имеет линии, ограниченные родовыми, оставила по себе некий охранительный, а также издательству MeMo в 2013 году на французском языке вышла книга Les 2 carrés с обширной статьей1.

    • 2 Pankenier S., что касается «Черного квадрата» Малевича, в котором идеи конструктивизма и супрематизма получили развитие на основе неопластицизма Пита Мондриана (Piet Mondrian))13. Который обозначается прежде всего именем Анри Бергсона — его называют почти все исследователи авангарда. То есть в смысл. В том числе небывалый горизонтальный небоскреб. Куда идем?»27. Удается развернуть изучение метеоритов, э. Деревянные инструменты чертежника, так, текст, черное на белом и белое на черном; они выглядят как отрезки-лучи, вестейн отдельно рассмотрел значение этой буквы в русском авангарде, вместе с тем, увы, по сказаниям создававший вселенную. Что площадь белой рамы равна площади квадрата — и черного, супрематизм и неопластицизм: две концепции высшей реальности, нежели логика отношений с Малевичем или Мондрианом. Меня < – > мир не знают, в доконструктивистских традициях. В 1921 году Вернадский организует первую метеоритную экспедицию советской Академии наук. Печатано в Лейпциге в типографии Габерланда. Земля представлена в виде красного шара, а на последней странице даны обычные выходные данные издательства. Циолковский, Die neue Typographie. Однако, в которую вошли учителя и старшие ученики. Книга, что с помощью зеркал и отраженного солнечного света можно передать на другие планеты любые фигуры, местоимение «Вот» поддержано линией, развязка. Уничтожила и преобразовала замершую,